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欄目分類︰音樂資訊   發布日期(qi)︰2020-03-26   瀏(liu)覽次數︰次 來源︰未知

  唱歌是一項技術包(bao)含(han)比(bi)重和藝術含(han)量比(bi)較xi)叩母fu)雜(za)的行為,氣(qi)息(xi)貫穿于唱歌中的每一huan)huan)節,如果氣(qi)息(xi)掌控不好就會(hui)給唱歌帶來嚴重的影響,下(xia)面(mian)這些(xie)是小(xiao)編為大家推薦的關于技巧shang)xiang)關資料(liao)。
  技巧
  1:正確的呼吸訓練是掌控好氣(qi)息(xi)的第一步
  我們都知道人體的自然呼吸的主要器官是肺(fei),但在此我提到的呼吸部位是指(zhi)調節肺(fei)部呼吸的橫膈(ge)膜(mo)及(ji)調節肺(fei)部呼吸的胸部和腹部肌肉(rou)。
  自然狀態下(xia)的人的呼吸是一種自然的本(ben)能的呼吸,這種呼吸最放松、最自然,是唱歌時最完美(mei)最適合(he)呼吸。古琴譜用(yong)文字記述(shu)古琴彈奏(zou)指(zhi)法、弦(xian)序和音位的一種記譜法。我國現存(cun)唯一的文字譜是《碣石調·幽蘭》,它由六(liu)朝梁代丘(qiu)明傳譜,原(yuan)譜則是唐人手(shou)抄(chao)的卷子(zi)。由于文字譜過于繁復(fu),使用(yong)不便,經唐代琴家ye)莧峒躉   zhan)成為減字譜zhu)N夜執cun)有(you)150多(duo)部古琴譜,包(bao)含(han)著(zhou)3000多(duo)首古琴曲(qu)。但對za)誄躚?呷床荒芙黿鱍罷藝庵腫勻壞暮粑 er)是要通過長(chang)期(qi)的正確的科學的訓練,培養(yang)出一種zhong)幸饈兜模 you)技巧性(xing)、有(you)控制性(xing),有(you)xin)康男xing)的、運用(yong)自如的自然的呼吸。
  因為我們人體的器官、骨骼都已定(ding)位我們無(wu)法調控,要做到有(you)意識的控制呼吸,那就只能是有(you)意識的控制這些(xie)可以調節肺(fei)部呼吸的肌肉(rou)。尤其是橫膈(ge)膜(mo),因為生理上(shang)它就是調節呼吸的關鍵部位。
  我們只有(you)把它運用(yong)好才能更好的控制呼吸。在學習中我及(ji)很多(duo)同學都曾遇到吸氣(qi)太淺導致(zhi)氣(qi)息(xi)不足的現象,這是因為我們只單單用(yong)了胸腔(qiang)(thoracic cavity)呼吸,這種呼吸方式使氣(qi)息(xi)深入太淺,使得橫膈(ge)膜(mo)(diaphragm)與腹肌對其控制力太小(xiao),無(wu)法做到對氣(qi)息(xi)有(you)意識的控制運用(yong)。
  而(er)且這種呼吸會(hui)伴隨(sui)著(zhou)脖ben)奔∪rou)緊張和聳肩現象,使得唱歌者既達不到唱歌的自然huan)潘勺刺  ye)影響唱歌者演唱的整體形象。
  老(lao)師(shi)教(jiao)導我們要運用(yong)橫隔膜(mo)及(ji)其附近的腹部肌肉(rou)帶動肺(fei)部做深呼吸,這種掌控好氣(qi)息(xi)深度的呼吸方法是避(bi)免唱歌中出現氣(qi)息(xi)不足最基礎的因素(su)。為了避(bi)免氣(qi)息(xi)掌控不好給唱歌帶來嚴重的影響,我們應先做好呼吸訓練。
  1、慢吸慢呼訓練——擴張橫膈(ge)膜(mo)附近的肌肉(rou),即用(yong)腹部肌肉(rou)的擴張帶動橫隔膜(mo)的擴張,慢慢的深呼一大口(kou)氣(qi)並保(bao)持住(zhu),再(zai)慢慢以最小(xiao)的量往(wang)外吐(tu)氣(qi),這種練習有(you)助(zhu)于唱歌時對氣(qi)息(xi)運用(yong)的控制,避(bi)免氣(qi)息(xi)過度浪費,唱緩慢歌曲(qu)或長(chang)音時一般都需要這種呼吸方法,可以za)you)效的避(bi)免唱緩慢歌曲(qu)或長(chang)音時的氣(qi)息(xi)不足現象,這是避(bi)免唱歌中出現氣(qi)息(xi)掌控不好問題最基礎的一個(ge)方法。
  2、急吸急呼——同樣是做擴張橫膈(ge)膜(mo)的深呼吸,但要求快速(su)吸入再(zai)馬上(shang)快速(su)呼出,這種練習有(you)助(zhu)于鍛煉(lian)橫膈(ge)膜(mo)對氣(qi)息(xi)的控制力,利于歌曲(qu)中跳(tiao)音的演唱,可以避(bi)免跳(tiao)音沒有(you)彈跳(tiao)力或跳(tiao)音不夠明亮等,同時也(ye)可以避(bi)免因彈跳(tiao)造成的氣(qi)息(xi)不足,這是訓練橫膈(ge)膜(mo)對氣(qi)息(xi)控制力最關鍵的方法。
  3、慢吸急呼——慢慢的深吸一口(kou)氣(qi)之後快速(su)呼出,這種呼吸有(you)助(zhu)于避(bi)免演唱歌曲(qu)中音量較強的地(di)方時的氣(qi)息(xi)不足問題,可以za)you)效的加強氣(qi)息(xi)力度。
  4、急吸慢呼——這種呼吸也(ye)是必須(xu)建立(li)在深呼吸的基礎上(shang)的,這種呼吸方法利于唱歌中遇到的緊急換(huan)氣(qi)點處(chu),尤其是在歌詞連貫呼吸間隙(xi)duan) xiao)後又zhi)chang)音的地(di)方換(huan)氣(qi),有(you)利于避(bi)免樂句太長(chang)間隙(xi)duan) xiao)造成的氣(qi)息(xi)不足問題。這些(xie)方式都需要通過在長(chang)時間的不斷地(di)學習a) 盜飯討信 γmo)索並總結(jie)積(ji)累經驗才能運用(yong)自如的用(yong)于唱歌中xiao)/span>
  技巧
  2:正確的發聲練習對唱歌中氣(qi)息(xi)控制的影響
  在發聲練習前,我們常常會(hui)先練習打“嘟(du)”,這是一種zhong)悶qi)息(xi)帶動嘴皮振動發聲的方法,無(wu)音高練習時它就是一種單一的較好的控制氣(qi)息(xi)的練習方法,若(ruo)加上(shang)xian) 咚慍閃艘恢腫酆he)性(xing)的較好的練聲方法,它要求要將嘴巴(ba)嘟(du)起,用(yong)緩慢呼氣(qi)帶動嘴皮的震動發出“嘟(du)”的聲音,這種發聲方法利于學習者尋找頭腔(qiang)共鳴位置,同時也(ye)可以za)you)效的控制氣(qi)息(xi)緩慢呼出保(bao)持發聲長(chang)度。發聲練習時bao) 話鬮頤淺Syong)a,e,i,o,u等單母音或ma,me,mi,mo,mu等混合(he)母音套入︰1234,54321/13,53,1/1234,53,42,1/13,24,35,42,1/53,42,13,53,1/565、454、343、232、1等音階式發聲練習曲(qu)中做發聲練習a)3 枵咂絞鋇姆?廢壩跋斐 枵 莩 倍雲qi)息(xi)的控制。如拿閉口(kou)音︰mi和開(kai)口(kou)音︰ma在音階1234,54321中練習, mi是閉口(kou)音口(kou)形不宜開(kai)得太大,但要注意mi音上(shang)行時口(kou)腔(qiang)內部應盡量像唱開(kai)口(kou)音時一樣,舌頭和下(xia)顎都要自然huan)潘桑  鶉黼瘢 蚩kai)喉嚨來發聲,ma音下(xia)行時bao) 蛞 shang)下(xia)打開(kai)口(kou)腔(qiang),盡量抬高軟齶,打開(kai)喉嚨,放松舌頭和下(xia)顎來發聲。如果mi音上(shang)行時不注意正確練習,口(kou)腔(qiang)內部打開(kai)不夠,口(kou)形橫向(xiang)打開(kai)則會(hui)使發音太扁無(wu)法讓(rang)口(kou)腔(qiang)有(you)效的控制氣(qi)息(xi)的呼出量,很容易造成氣(qi)息(xi)不集中xiao)?銎qi)、漏氣(qi)的的現象;當唱歌中遇到︰新,心(xin),星,幸,青(qing),里,行,銀(yin),衣,盈,喜輕(qing)等que)湛kou)發聲的文字就會(hui)影響唱歌者唱歌時對氣(qi)息(xi)的控制。ma音為開(kai)口(kou)音,外部口(kou)腔(qiang)要盡量打開(kai),發音練習時bi)綣蛔 飩 kou)型口(kou)腔(qiang)橫向(xiang)打開(kai),軟齶不能高高抬起,就很容易讓(rang)氣(qi)息(xi)一呼而(er)出,無(wu)法讓(rang)氣(qi)息(xi)在口(kou)腔(qiang)和頭腔(qiang)內停留(liu)支撐(sustain)聲音在口(kou)腔(qiang)和頭腔(qiang)鳴;當歌詞shou)諧魷鄭喊(han)。   ? ai),陽,山,滿,慢,長(chang),寒等開(kai)口(kou)發聲的文字時ben)腿菀壯魷忠 呶恢貌還唬 qi)息(xi)不足的現象,影響到唱歌者唱歌時對氣(qi)息(xi)的控制。
  就拿歌曲(qu)《孟(meng)姜女》fei)﹫醋黽虻?姆治Analyse)︰ 這是首敘事歌曲(qu),屬(shu)于慢板形式,第一段曲(qu)調柔美(mei),描繪(hui)了孟(meng)姜女與丈夫分離(li)的場景,唱歌時要稍慢一點,帶有(you)一種委婉、哀(ai)怨的情緒去演唱,這時要用(yong)深呼吸把氣(qi)息(xi)放沉穩,避(bi)免因氣(qi)息(xi)控制不好導致(zhi)提氣(qi)演唱造成聲音太虛(xu);尤其在低音旋律部分一定(ding)要注意氣(qi)息(xi)與胸腔(qiang)共鳴的正確的科學的運用(yong),以免因氣(qi)息(xi)控制不好造成的氣(qi)息(xi)不足或過度換(huan)氣(qi)影響樂句的唱歌性(xing);這段歌詞shou)諧魷至耍豪錚 攏 玻 長(chang),城等,這就需要注意發聲訓練中閉口(kou)音、開(kai)口(kou)音發聲方法的運用(yong),避(bi)免影響唱歌者演唱時對氣(qi)息(xi)的控制。
  第二段旋律稍作流(liu)動表現了孟(meng)姜女盼(pan)與丈夫重逢的急切心(xin)情,因樂句與歌詞排列(lie)產生了緊密的餃接處(chu)形成弱位音,這時要運用(yong)急吸慢呼地(di)方法避(bi)免未能及(ji)時呼吸造成的氣(qi)息(xi)不足;這一段里出現了夏,銀(yin),星等也(ye)需要注意發聲訓練中開(kai)、閉口(kou)音發聲方法的運用(yong)。歌譜簡譜zi)you)著(zhou)較簡單易學、便于記寫等多(duo)種zhong)諾悖 饈顧謚泄you)著(zhou)比(bi) 五線譜更為眾多(duo)的使用(yong)者,對za)諭貧 推佔ji)群眾性(xing)的音樂文化活(huo)動起著(zhou)重要的作用(yong)。我國的許多(duo)音樂家在創作樂曲(qu)時bao) 鍬lu)最初的創作樂思,多(duo)習慣使用(yong)書寫方便的簡譜zhu)/span>
  第三段運用(yong)了轉調,旋律跌岩起伏,力度張弛有(you)序,表現了孟(meng)姜女為夫做寒衣的感人情景,這一段的最後一句要做漸強處(chu)理,到高音為最強又做漸慢,因此一定(ding)要控制好氣(qi)息(xi)、打開(kai)喉腔(qiang)、抬起軟齶、做好頭腔(qiang)共鳴,尤其是到高音演唱的“啊(a)、寒”和“衣,行”等開(kai)閉口(kou)字眼時一定(ding)要注意控制好氣(qi)息(xi)。古箏譜在和弦(xian)情況中,相(xiang)對低的音會(hui)記錄(lu)在相(xiang)對高的音的下(xia)面(mian),而(er)實際演奏(zou)時bao) 雜(za)Φ那儐xian)位置正好meng)xiang)反(fan)。
  到了第四(si)段及(ji)最後結(jie)尾部分再(zai)度轉調,帶有(you)戲劇緊拉慢唱的手(shou)法,表現了孟(meng)姜女失去丈夫哭天喊(han)地(di)的極度que) tong)心(xin)情,將歌曲(qu)推向(xiang)高潮bao) 頤強梢匝≡ldquo;哭唱”的演唱方法使氣(qi)息(xi)保(bao)持沉穩有(you)力,以za)you)效的控制氣(qi)息(xi)支持zhong)辛Χer)激動的高潮部分的演唱,尤其到了尾聲多(duo)是高音且多(duo)數是長(chang)音,如果控制不好氣(qi)息(xi)很容易出現氣(qi)息(xi)不足的問題。我們只有(you)做好每一個(ge)細(xi)節,控制好氣(qi)息(xi),再(zai)讓(rang)氣(qi)息(xi)支撐好唱歌中的發生與共鳴,才能保(bao)證演唱整首歌曲(qu)時聲音的統一與美(mei)妙。
  技巧
  3:正確的唱歌共鳴利于氣(qi)息(xi)的控制
  我們所說的唱歌中的共鳴絕不是一種簡單的形式。發音體振動發出的聲音叫做“基音”,“基音”在共鳴腔(qiang)體內引起的共振叫做“共鳴”。 人的聲帶是極短(duan)的振動體,氣(qi)息(xi)沖擊聲帶形成振動發出的聲音的音量是微(wei)小(xiao)的,這些(xie)聲音被傳到人體的各(ge)個(ge)腔(qiang)體里面(mian)形成共鳴才使得音量變大,就如樂器可以通過其音箱(xiang)產生共鳴一樣,人的演唱中也(ye)需要腔(qiang)體產生共鳴來擴大音量美(mei)化音色(se),這些(xie)腔(qiang)體就是共鳴腔(qiang),主要包(bao)括口(kou)腔(qiang)、鼻腔(qiang)、咽喉腔(qiang)和胸腔(qiang)。根據人唱歌時聲音的高、中xiao) 腿忠羥梢源筇褰 艙襠 治 鄭盒厴 淺 鴕羰敝饕 yong)到的共鳴腔(qiang)體,聲音要渾厚(hou)結(jie)實;混聲區,以口(kou)、咽、喉等腔(qiang)體為主,可以起到適度調節配合(he)胸腔(qiang)和頭腔(qiang)的作用(yong),是唱中音時主要用(yong)到的共鳴腔(qiang)體,聲音要圓潤流(liu)暢;頭聲區,是唱高音時主要運用(yong)的共鳴腔(qiang)體,聲音要高亢明亮。雖然為了更明確各(ge)個(ge)共鳴聲區的位置及(ji)作用(yong)將其劃分為三個(ge)聲區,但在唱歌運用(yong)過程中,發聲時最好是運用(yong)“混合(he)共鳴”的方法。低音、中音和高音的正確共鳴需要正確的控制氣(qi)息(xi)來完成,反(fan)過來正確的共鳴也(ye)利于氣(qi)息(xi)的控制與運用(yong)。當我們在唱歌時bao) 頤峭 you)意識的調節氣(qi)息(xi)和共鳴腔(qiang)體內的空間使其產生有(you)意識、有(you)技巧性(xing)、有(you)控制性(xing),有(you)xin)康男xing)的共鳴,以達到用(yong)較少(shao)的氣(qi)息(xi)產生聲音通過正確的共鳴獲(huo)得最好的發音效果。
  然而(er)對za)諞恍xie)初學者卻很難一下(xia)就找ye)秸返墓裁 因為我們往(wang)往(wang)會(hui)進入這樣那樣的誤區:如由于舌身後縮,舌根往(wang)下(xia)壓,或過分的撐大喉嚨,從而(er)造成喉部肌肉(rou)過分緊張、僵硬,使得聲音太靠後產生喉音,吐(tu)字不清楚,唱歌時嘴里像含(han)了東西一樣,听著(zhou)很不自然,但聲音自我感覺卻會(hui)很大,誤認為是共鳴的結(jie)果.在這種情況下(xia)很容易造成聲帶閉合(he)不自然,無(wu)法有(you)效的控制氣(qi)息(xi),引起氣(qi)息(xi)不集中xiao)?髕qi)、漏氣(qi)等現象,以至于唱歌時出現氣(qi)息(xi)不足.因此,我門在唱低音和中音時要注意口(kou)腔(qiang)自然打開(kai),下(xia)顎放松,舌頭自然huan)潘傻姆龐誑kou)腔(qiang)底部微(wei)貼在下(xia)牙根部,軟齶自然上(shang)抬,喉頭fei)榷ding)(解釋(shi):穩固(gu)安定(ding);沒有(you)變動)下(xia)放,利用(yong)胸腔(qiang)、口(kou)腔(qiang)、咽喉腔(qiang)、鼻腔(qiang)的混合(he)共鳴發聲, 避(bi)免口(kou)腔(qiang)太扁、舌頭後縮或上(shang)翹、下(xia)顎緊張下(xia)壓造成的聲音太扁、大舌頭和壓gou)淼任侍就會(hui)最大化減少(shao)了氣(qi)息(xi)不必要浪費。唱高音時bao) 蛞 吒嚀 鶉黼瘛 bao)持鼻腔(qiang)暢通,做到正確的頭腔(qiang)和口(kou)腔(qiang)的混合(he)共鳴,使聲音在頭腔(qiang)和口(kou)腔(qiang)中獲(huo)得最好的共鳴效果,避(bi)免氣(qi)息(xi)不集中xiao)?髕qi)、漏氣(qi)的問題,同時還要注意提起笑肌、放下(xia)喉節、保(bao)持氣(qi)息(xi)在共鳴腔(qiang)體內做到最大限度的自然的循環(huan),這樣可以za)you)效的避(bi)免唱高音時出現氣(qi)息(xi)控制不好導致(zhi)音高不到位,音色(se)太單薄,氣(qi)息(xi)不足等問題。
  技巧4︰良(liang)好的心(xin)理素(su)質有(you)利于唱歌時氣(qi)息(xi)的運用(yong)
  在聲樂演出、比(bi)賽或考試(shi)中我們經常會(hui)遇到精神緊張、身體發抖,不能正常發揮,甚至出現大腦空白,記不得歌詞,節奏(zou)不穩,底氣(qi)不足,呼吸太淺薄而(er)提氣(qi)等問題,這些(xie)都是因為我門的自信心(xin)不強、自我控制能力差,缺(que)乏唱歌中應該具備的心(xin)理素(su)質,而(er)過于緊張造成的.這其中由于過度緊張引起的呼吸太淺薄,使得本(ben)身吸入的氣(qi)就不多(duo),又加上(shang)精神過度緊張和身體的顫(chan)抖會(hui)影響唱歌者對氣(qi)息(xi)的控制而(er)造成不必要的費氣(qi),導致(zhi)(cause)提氣(qi)演唱或氣(qi)息(xi)不足的問題嚴重影響演唱效果.影向(xiang)心(xin)里緊張的發生的因素(su)有(you)︰演唱者基本(ben)技能掌握不夠熟練,個(ge)人得失感太重,演唱者的心(xin)情不太好或者是演唱者性(xing)格過于內向(xiang)等。
  因此我們除(chu)了通過長(chang)時間的學習訓練提高基本(ben)技能(skill)外,還要注意良(liang)好的心(xin)理素(su)質的培養(yang)︰如,不要急于求成,樹(shu)立(li)勤奮思想、克(ke)服僥幸心(xin)理,不要過在乎面(mian)子(zi)重視得失,用(yong)一種zhong)淇燁qing)松地(di)心(xin)情把演出、比(bi)賽、考試(shi)當成自己娛樂的一種方式,用(yong)心(xin)去展(zhan)現自己的情感;平時生活(huo)中要多(duo)去參加一些(xie)聚會(hui)或可以提高心(xin)理素(su)質的演出活(huo)動等;關鍵是在唱歌時一定(ding)要集中注意力,集中注意力可有(you)效的控制自我情緒,利于排除(chu)外部干擾的,保(bao)證唱歌者能集中精力去有(you)意識的進行氣(qi)息(xi)的控制運用(yong)。
  還有(you)在唱歌時bao)  枵呤紫紉 棺約褐蒙磧誶榫持校 yong)激動的心(xin)情去表現zhi)棖qu)中的思想感情,抑制各(ge)種雜(za)念(nian)和干擾,排除(chu)心(xin)理的緊張因素(su),集中注意力運用(yong)正確的呼吸、發聲及(ji)共鳴方法,避(bi)免引起身體各(ge)器官的過度緊張,帶來的氣(qi)息(xi)控制不好等問題影響唱歌。
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