最新通俗唱歌技巧(qiao)
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  • 唱歌的技巧(qiao)唱歌時的肢體動(dong)作-在(zai)舞台上唱歌的動(dong)作-唱歌時候的動(dong)作

    通俗歌曲演唱中的形體動(dong)作 通俗歌曲演唱中形體動(dong)作的nao)擻萌勻換詼宰髕返睦li)解和(he)對風(feng)格的把握上。 如我們在(zai)演唱《為你》這首歌 一路為你送上冬日暖陽 這里為你處,可揚手向你認定的目標(biao),動(dong)作大(da)氣,且ye)瀆娉稀5蔽頤竊zai)演唱《久別的人》這首歌中xiao)一次wei)衛/p>

  • 唱歌的技巧(qiao)歌曲演唱時如何準確(que)地(di)把握歌曲的風(feng)格特點(dian)?

    歌曲演唱時如何準確(que)地(di)把握歌曲的風(feng)格特點(dian)? 在(zai)歌曲的海(hai)洋里,存在(zai)著各種不(bu)同(tong)藝術風(feng)格的作品.要想唱好一首歌,首先(xian)要抓住它(ta)的風(feng)格特點(dian).然後再(zai)進行自(zi)己的演唱。這些風(feng)格特點(dian)是由不(bu)同(tong)的地(di)域文化、歷史(shi) 時期、方言(yan)特點(dian)、民(min)俗風(feng)情(qing)以及作品的體裁形式等要素構成的

  • 唱歌的技巧(qiao)唱歌時的面部(bu)表情(qing)-唱歌的表情(qing)-唱歌時表情(qing)怎麼自(zi)然些

    通俗歌曲演唱中的面部(bu)表情(qing) 當bei)枵叩難莩﹥哂幸歡ㄋ 嫉氖焙潁 狹康氖且桓鋈說淖酆he)素質,包括對音樂的理(li)解力、文學修養等。而(er)演唱中的面部(bu)表情(qing)、動(dong)作卻完全源于對作品的理(li)解,對風(feng)格的把握,絕(jue)不(bu)是毫無根據的表情(qing)、動(dong)作的疊(die)加。 對za)謖庖壞dian),希望大(da)家能明

  • 唱歌的技巧(qiao)唱歌時如何使用話筒?唱歌怎麼拿話筒?唱歌話筒技巧(qiao)

    通俗歌曲演唱中話筒的使用 有人稱話筒是通俗歌曲演唱中的第二張嘴,在(zai)通俗歌曲的演唱中xiao) 蒲?di)使用話筒bu)墑骨嶸  母棖菀 黴謨   濁qie),可使勁歌式的作品表現得更剛 勁、更激越。話筒能美化人的聲音,但同(tong)時也bu)墑掛恍┬莩 械奈侍ti)曝光。甚至話筒

  • 唱歌的技巧(qiao)通俗歌曲演唱中的重(zhong)音處理(li) 唱歌中如何演唱重(zhong)音

    通俗歌曲演唱中的重(zhong)音處理(li) 提到重(zhong)音處理(li),我們首先(xian)應想到的是一首歌的歌詞。通俗歌曲的作品表現手法應該說是豐(feng)富多彩的。或撩(liao)人情(qing)思(si),纏綿(mian)傾訴︰或激情(qing)鼎沸(fei)xiao) 筆shu)胸(xiong)懷,任何一位經驗 豐(feng)富的歌者,總是在(zai)唱一首歌曲前,仔細(xi)揣摩歌詞,挖掘歌詞深(shen)意。甚至語氣、

  • 唱歌的技巧(qiao)唱歌時假聲怎麼練?如何發出假音?假聲唱法教學

    通俗歌曲演唱中假聲的nao)擻假聲在(zai)通俗歌曲演唱中猶如一道亮麗(li)的風(feng)景線,用得好恰恰起到點(dian)楮的作用,甚至有些歌星,以出色地(di)運用假聲處理(li)歌曲見長,從而(er)形成自(zi)己的美妙(miao)風(feng)格,像歌星王(wang)菲(fei)在(zai)演唱《我願意》、《墜落(luo)》等大(da)量作品時都恰當地(di)運用了(liao)si)偕那(na)麼,假聲

  • 唱歌的技巧(qiao)什麼是啞音?歌唱中啞音的nao)擻唱歌時啞音怎麼唱

    通俗歌曲演唱中啞音的nao)擻啞音是通俗唱法的一個重(zhong)要特征(zheng),在(zai)歌唱中是違反聲帶(dai)機能運動(dong)規律的潤腔方法。一般情(qing)況(kuang)下,人在(zai)處于睡眠狀態(聲帶(dai)絕(jue)對松弛)時bao) 釗菀壯魷盅埔簟<虻?di)說,氣泡音=連續(xu)的啞音。啞音,由于聲帶(dai)瞬間不(bu)閉合(he),所以並沒有音高,這就決定了(liao)

  • 唱歌的技巧(qiao)俗歌曲演唱中哭腔的nao)擻唱歌中哭腔唱法怎麼唱

    通俗歌曲演唱中哭腔的nao)擻哭腔並不(bu)僅是通俗歌曲演唱特有的技巧(qiao)。美聲、民(min)歌、戲(xi)曲中也都時常運用此種技巧(qiao)。而(er)在(zai)通俗歌曲的演唱中xiao) 話 此擔 綣崆〉鋇di)運用哭腔技巧(qiao),那(na)麼證(zheng)明你的演唱能力已經達(da)到一定的水準了(liao)。因為哭腔首先(xian)不(bu)是白聲,而(er)是高位置聲音,

  • www.p666.com【周周彩金】www.9170.com唱歌的技巧(qiao)通俗歌曲演唱中的聲伴氣技巧(qiao) 唱歌時如何聲伴氣

    通俗歌曲演唱中的聲伴氣技 通俗唱法區別于傳(chuan)統美聲、民(min)族唱法一個很(hen)重(zhong)要的特征(zheng),就是通俗歌曲的演唱中可以運用聲伴氣技巧(qiao)。一般來說,傳(chuan)統的歌唱要求兩條聲帶(dai)在(zai)振(zhen)動(dong)發聲時bao) 】贍艿di) 整(zheng)體閉合(he),發出堅實、響亮的聲音。而(er)通俗唱法的聲伴氣技巧(qiao),顧名思(si)義,就是

  • 唱歌的技巧(qiao)通俗歌曲中顫(chan)音的nao)擻唱歌時顫(chan)音怎麼唱出來

    通俗歌曲中顫(chan)音的nao)擻歌唱的時候,氣流(liu)沖擊聲帶(dai)而(er)發聲,發聲時氣息的流(liu)動(dong),聲帶(dai)瞬間的松弛,就會使聲音產生顫(chan)動(dong),這就是我們常說的顫(chan)音,也稱vibrato。顫(chan)音不(bu)是機械發出的,它(ta)應該是歌唱中情(qing)感(gan)的流(liu)動(dong)線條,是情(qing)感(gan)和(he)聲音的nao)zai)延續(xu)的一種表現手段。 根據歌曲風(feng)

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  • 學唱歌視(shi)頻教程14.總結-《劉建國通俗唱法教學》

    精(jing)神放(fang)pan)桑 帳蹩 跡 餼ju)話是有道理(li)也有針對性的。在(zai)練聲、唱歌之前,情(qing)緒不(bu)寧,或者有些不(bu)正(zheng)常的念頭在(zai)腦(nao)子yong)鎰  揮邪鹽眨 que)乏信心,往往是引起這些多余動(dong)作的nao) 蛑 弧Dna)麼,在(zai)歌唱之前我們就要摒除雜(za)念,穩定情(qing)緒,專(zhuan)心致(zhi)志作好各項準備(bei)工(gong)作。 從發聲

  • 學唱歌視(shi)頻教程14.教學示範演唱《野百合(he)也有春天》-《劉建國通俗唱法教學》

    氣息控制(zhi)的實踐 練習控制(zhi)氣息的方法多種多樣,我們主張采用氣息與發聲、吐字結合(he)起來實踐的方法。 實踐創造理(li)論,理(li)論指導實踐。我們在(zai)開始學習時bao)  忻魅que)的理(li)論和(he)正(zheng)確(que)的方法指導。如果不(bu)掌握正(zheng)確(que)的方法,勢必阻(zu)礙學習進度(du)。 要掌握氣息控制(zhi)的方法,就必然

  • 學唱歌視(shi)頻教程www.7726.com【周周彩金】www.336.cc13.專(zhuan)業(ye)美聲唱法唱流(liu)行歌曲教學示範-《劉建國通俗唱法教學》

    我們再(zai)舉一些例子yong)唇徊bu)說明︰ 比如不(bu)論聲音本質剛或柔的歌者,唱《台灣同(tong)胞(bao)我ye)墓僑廡值埽 饈贅枋保(bao) 及亞耙歡緯 帽冉先(xian)嵋恍  笠歡偽冉細(xi)找恍 Dna)麼,前半部(bu)的柔與後半郎的剛,就必須通過氣息力度(du)控制(zhi)的變(bian)化來達(da)到。 再(zai)如我們把秦腔和(he)河北梆子兩個劇種

  • 學唱歌視(shi)頻教程12.示範教學演唱《桃花謠》-《劉建國通俗唱法教學》

    氣息力度(du)與表情(qing)音色的關系 聲樂藝術和(he)繪(hui)畫(hua)相象,也要用歌聲的各種色彩,剛、柔、明、暗、虛、實等來表現人的喜、怒(nu)、哀、樂種種感(gan)情(qing)。如果歌唱家不(bu)注(zhu)重(zhong)歌唱發聲的色彩音色的 變(bian)化,不(bu)認真鑽(zuan)研(yan)和(he)努力掌握變(bian)化音色的技巧(qiao),那(na)麼,他(ta)的歌聲就將平淡、沒有表現力,

  • 學唱歌視(shi)頻教程11.示範教學演唱《小河淌(thang)水》-《劉建國通俗唱法教學》

    為了(liao)驗證(zheng)氣息力度(du)對共(gong)鳴所起的作用,我們可以做(zuo)一個實驗︰ 用嘴吹(chui)一個小口徑(jing)的空瓶(ping)子,我們會發現用力過大(da)吹(chui)不(bu)響,用勁過小也吹(chui)不(bu)響,用力恰到好處,它(ta)才發出悠悠揚揚悅耳的聲音;如果吹(chui)響之後,氣息力度(du)逐漸加大(da), 到了(liao)瓶(ping)子yong) 鈉liu)沖擊波過于急速到某種程

  • 學唱歌視(shi)頻教程10.示範教學演唱《duan)胱拍恪《劉建國通俗唱法教學》

    氣息力度(du)與共(gong)鳴的關系 我們要求歌聲有高位置、集中、靠前,聲音圓潤、深(shen)厚、豐(feng)滿而(er)有光彩。這主要依靠共(gong)鳴腔體的共(gong)振(zhen)、共(gong)鳴和(he)泛音音響。但是要取得這些共(gong)鳴音響的作用,要有喉咽

  • 學唱歌視(shi)頻教程9.示範教學演唱《du)斯砬qing)未(wei)了(liao)》-《劉建國通俗唱法教學》

    氣息力度(du)與發聲歌唱的關系 氣息的力度(du)同(tong)發聲的關系非常密切(qie),力度(du)的大(da)、小會影響歌聲,甚至影響音準。我們常常遇到這種情(qing)況(kuang);唱一首高亢、激昂的歌曲,由于情(qing)緒激動(dong),越唱越興奮,氣 息力度(du)就可能越來越大(da),以致(zhi)于在(zai)不(bu)知不(bu)覺中逐漸失去了(liao)控制(zhi),歌聲往往容易唱

  • 學唱歌視(shi)頻教程8.示範教學演唱《回家》-《劉建國通俗唱法教學》

    呼氣時bao)  潛舊淼鬧zhong)量和(he)橫(heng)膈?;厴牡dan)力,都在(zai)幫助(zhu)呼氣肌肉群(qun)的壓縮運動(dong)。如果在(zai)發聲歌唱時bao) ∪餿qun)he)V故賬趼mai)動(dong),那(na)末,呼氣就不(bu)能持久,也就失去 了(liao)支持,失去了(liao)支持的氣息,就談不(bu)上控制(zhi)。因此在(zai)發聲歌唱時bao)  bao)持吸氣狀態。但是要注(zhu)意︰在(zai)保(bao)持吸

  • 學唱歌視(shi)頻教程7.示範教學演唱《听(ting)海(hai)》-《劉建國通俗唱法教學》

    氣息力度(du)控制(zhi)的支持點(dian) 先(xian)說明一下怎樣理(li)解所謂支持點(dian)這個在(zai)聲樂上常用的名詞。唱歌時吸氣很(hen)快,但呼氣很(hen)慢,這就要有一股持續(xu)不(bu)斷(duan)的控制(zhi)pu)饔茫  拍芑郝舫觥V?值dian)的含義就是︰掌握怎樣去控制(zhi)氣息力度(du)和(he)在(zai)身體的什麼部(bu)位控制(zhi)氣息的力度(du)。 氣息力度(du)控制(zhi)的

  • 學唱歌視(shi)頻教程6.流(liu)行歌曲中對模仿(fang)問題(ti)的探討-《劉建國通俗唱法教學》

    氣息是發聲歌唱的nao) dong)力。沒有氣息,就不(bu)能發聲,沒有正(zheng)確(que)的控制(zhi)氣息的方法,就唱不(bu)好歌。 一首歌曲的藝術處理(li),如強、弱、快、慢、頓(dun)、連、婉轉、歡樂、悲傷和(he)憤怒(nu)等等的變(bian)化,都與氣息的nao)擻煤he)控制(zhi)分不(bu)開。但這些不(bu)是自(zi)然的呼吸可以達(da)到的,必須經過加工(gong)和(he)

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