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欄目分類︰www.6630.net【即存即送】www.p533.cc小提琴(qin)基(ji)礎教(jiao)程(cheng)   發布日zhang)冢019-04-27   瀏覽次(ci)數︰次(ci) 來源(yuan)︰子燻樂zhi)

      只(zhi)有認(ren)真理解這(zhe)幾個環(huan)節的重(zhong)要性和(he)真正含義,這(zhe)將(jiang)使一(yi)個演奏(zou)者從(cong)中受益。良好的、多變的基(ji)本音色通過(guo)練習(xi)可以得到,要多听名家演奏(zou),多模仿,模仿的目的是檢驗和(he)校正自(zi)已的發音技ji)酢5dang)你能(neng)很好地控(kong)制(zhi)弓,並能(neng)純熟地調動它(ta),揉弦技ji)踉擻玫貌淮cuo)時,就可以相互配合起來,尋求到那qin)致(zhi)獾暮he)tu)哂忻欄械囊羯 nbsp;小提琴(qin)演奏(zou)中的飛跳(tiao)弓、滑音等一(yi)些高難度(du)技巧(qiao)確實為演奏(zou)者所向往,但是小提琴(qin)演奏(zou)的基(ji)本技巧(qiao)確是最重(zhong)要的。下面談談小提琴(qin)演奏(zou)基(ji)本技巧(qiao)的幾個環(huan)節,

  

  一(yi)、提琴(qin)的方法︰提琴(qin)是小提琴(qin)演奏(zou)中的一(yi)個環(huan)節,雖然(ran)看起來並不是qin)zhong)要環(huan)節,往往正是演奏(zou)中許多毛病的來源(yuan)。正確的姿(zi)勢是把小提琴(qin)放在鎖骨(gu)上。?舶宥dui)準喉5度(du)角,但是在演奏(zou)中,有些人對(dui)持琴(qin)不太(tai)重(zhong)視(shi),往往用下鄂夾琴(qin),這(zhe)樣(yang)會使演奏(zou)者感到不舒(shu)適,會產生僵硬的感覺。還有琴(qin)頭過(guo)于(yu)偏低,琴(qin)頭過(guo)低tu)突岣zuo)手增(zeng)加重(zhong)量,弓子也(ye)容易滑向指(zhi)板。關(guan)于(yu)演奏(zou)時琴(qin)頭的高度(du)問(wen)題,高一(yi)點(dian)比(bi)低一(yi)點(dian)好。高的琴(qin)頭可以把提琴(qin)的重(zhong)量倒向脖(bo)子和(he)戶膀,演奏(zou)高把位時還比(bi)較(jiao)容易。就持琴(qin)而言,切記不要使用蠻勁和(he)任何強(qiang)制(zhi)性的力量來破壞自(zi)yun)換huan)境、連續的平衡關(guan)系和(he)平衡系統。對(dui)于(yu)一(yi)些脖(bo)子長的人來講,使用肩(jian)墊是解決問(wen)題的辦法,但一(yi)定要注意肩(jian)墊的形狀,形狀要正確,在演奏(zou)中不是所有的人都采用肩(jian)墊,對(dui)于(yu)脖(bo)子短的人來ci)擋揮眉jian)墊效果(guo)更好。

  

  二、運弓的技巧(qiao)︰對(dui)一(yi)首樂曲是否演奏(zou)得優美動听以及能(neng)否恰當(dang)地表現樂曲內容,是和(he)運弓的好壞分不開的。運弓在小提琴(qin)演奏(zou)中起關(guan)鍵(jian)性作用,因此(ci)要特別重(zhong)視(shi)運弓的練習(xi)和(he)掌(zhang)握一(yi)些相關(guan)技巧(qiao)。運弓時,整個上肢都在運動,主要環(huan)節是下臂的伸曲運動,同時上臂、腕與指(zhi)要協(xie)調配合。有些初學者在運弓時,特別是在拉到jiao)擄牘 保 蟊奐凶牛 zhe)是一(yi)種毛病,拉G弦時,大臂應(ying)抬得于(yu)肩(jian)同高,因右臂隨著拉奏(zou)各條弦的活動角度(du)是各不相同的,拉D、A、E弦時可順序略為放低,但肘部不能(neng)抬得高過(guo)手腕。

  

  拉全弓時bi)綰偉焉sheng)音拉得平均呢?關(guan)鍵(jian)在于(yu)運弓時食指(zhi)要掌(zhang)握好力度(du)的變化(中指(zhi)是配合食指(zhi)的)。也(ye)就是拉上xi)牘  持zhi)按弓的壓力要大,小指(zhi)應(ying)很松(song)馳地放在弓桿song)廈媯煥 擄牘 皇持zhi)對(dui)弓的壓力要小,小指(zhi)應(ying)適當(dang)頂著弓桿。只(zhi)有這(zhe)樣(yang)來控(kong)制(zhi)弓的力度(du)變化,全弓拉出(chu)來的聲(sheng)音才能(neng)平均。在運弓中,無論是往弓根走,還是往弓尖(jian)走,各種運弓動作都要自(zi)yun)壞亟岷銑cheng)為一(yi)個協(xie)調的總體,要把每(mei)種成(cheng)分zhi)膠獾們∪縉qi)分。

  

  三、發音練習(xi)︰聲(sheng)音可以分為樂音和(he)噪音。樂音由周期(qi)的有規則的振動所產生,它(ta)有三個突出(chu)的特點(dian)︰強(qiang)度(du)、音高、音質。樂zhi)韉囊羯 怯傷ta)所包括的泛音及其(qi)相對(dui)強(qiang)弱所決定的。音色是音的色調,它(ta)不僅僅是一(yi)種共鳴好的發音,還包括色調的明暗、濃淡、飄滯與剛柔等等,它(ta)的變化是根據不同作品(pin)的風格和(he)曲情樂意以及演奏(zou)者個人感受而變化。

  

  

  

  小提琴(qin)是一(yi)件最接(jie)近人song)睦制(zhi)鰨 己玫姆 艫幕ji)本特點(dian)是音色圓潤,富有共鳴,純淨(jing)、均勻(yun)。演奏(zou)要富有感染力和(he)藝術情感,必須掌(zhang)握聲(sheng)音強(qiang)弱變化——即音樂力度(du)變化。音樂力度(du)變化範duan) 槍惴旱模 幸糲xiang)上的強(qiang)弱、緊(jin)張度(du)的不同、聲(sheng)音的尖(jian)柔等。何種效果(guo)用何種弓段(duan),何處(chu)接(jie)觸(chu)點(dian)都ji)怯薪簿康摹Ryi)般先(xian)要練習(xi)強(qiang)、弱、漸強(qiang)、漸弱、頓(dun)和(he)連等弓法。在奏(zou)強(qiang)音時弓弦接(jie)觸(chu)點(dian)應(ying)在近琴(qin)馬處(chu),弓速較(jiao)快,右手zhi)菪枰﹤右yi)點(dian)外力,應(ying)使用自(zi)yun)壞鬧zhong)量,去掉手指(zhi)人為的強(qiang)制(zhi)性壓力,在奏(zou)弱音時,弓弦接(jie)觸(chu)點(dian)應(ying)在近指(zhi)板處(chu),弓速較(jiao)慢(man)。

  

  左(zuo)手的手指(zhi)尖(jian)是我們全身最弱的部分,只(zhi)有用指(zhi)根關(guan)節來完成(cheng)指(zhi)尖(jian)提負的任務(wu),手指(zhi)尖(jian)和(he)琴(qin)弦的接(jie)觸(chu)是由指(zhi)關(guan)節所產生的作用。在演奏(zou)時盡可能(neng)高的把手指(zhi)和(he)指(zhi)根關(guan)節抬起來,這(zhe)樣(yang)指(zhi)尖(jian)與琴(qin)弦的接(jie)觸(chu)由指(zhi)關(guan)節的重(zhong)量決定,更容易找到音樂中需要的音色。

     綜上所述,小提琴(qin)演奏(zou)方式,各種不同的動作都存(cun)在著各自(zi)運動的特殊性,它(ta)們都離不開身體各部位的松(song)馳、自(zi)yun)弧?膠庹zhe)一(yi)普遍規律(lv)。在小提琴(qin)演奏(zou)過(guo)程(cheng)中的任何一(yi)個局部動作,都會與身體的其(qi)它(ta)動作產生關(guan)系。如果(guo)運用不當(dang),就妨礙(ai)由平衡的動作所取得的流動感。小提琴(qin)演奏(zou)技巧(qiao)是很復雜的一(yi)門科學。盲目地練習(xi)和(he)不規範的練習(xi)方法會形成(cheng)錯(cuo)誤和(he)不良的條件反射(she),會很難糾(jiu)正,所以小提琴(qin)練習(xi)一(yi)定要規範,先(xian)掌(zhang)握一(yi)些基(ji)本技巧(qiao)。

 
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